הפרסום הזה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות כמו גם טורים
ת’ור מאת וולטר סימונסון אומניבוס
מאת רוברט גרינברגר
תוכנית Omnibus של מארוול הולידה מספר אוספים ראויים של חומרים בעלויות ידידותיות לתקציב סיפקה את נפח החומר העצום שאתה מקבל בין הכיסויים. בעוד שרבים מאלה הגיעו משחר עידן מארוול, שחרורם במרץ מגיע משנות השמונים כמו גם ריצת ת’ור זו אולי אחד הגופים הטובים ביותר של העבודה שנוצרו בתקופה עכשווית.
וולטר סימונסון לא היה זר לחלוטין באסגרד, לאחר שהמחיש בעבר סדרת סיפורים שנכתבה על ידי לן וויין. לפני כן הוא אמר לי, “קראתי את ת’ור קומיקס בשנות השישים. כמו גם מבחינתי, גולת הכותרת של הריצה הייתה מהמסע לסוד #114 עם ת’ור #139 או שם. זה היה הדברים שקראתי באמת בזמן שהוא מתפרסם, כמו גם פוצצתי. הושפעתי מזה. ”
לכן, כשמארק גרונוולד הזמין את וולטר לחבר כמו גם לצייר את הסדרה, הוא היה הרבה יותר מוכן. כמו כן, כל הריצה של ת’ור #337-355, #357-369, #371-382, כמו גם בלדר את ההפעלה מספר 1-4 מאורזת בת’ור על ידי וולטר סימונסון אומניבוס.
זה היה הראשי הזה סטן לי/ג’ק קירבי רון שהשפיע על סימונסון לעצב סיפור ת’ור כמבקר נוער כמו גם הוא חזר לאותם רעיונות הליבה עבור סיפורו הראשון. “באותה תקופה, בת’ור, היה להב ענק בשם Odinsword, שישב באסגרד,” הוא הסביר. “לא הייתה שום היסטוריה לזה. זה היה בעצם להב ענק שוכב בסקרן ענק. האגדה סביב זה הייתה שאם מישהו אי פעם ימשוך את הלהב מהנחרד, העולם היה מסתיים.
“התרומה שלי לאותו חלק בסיפור הייתה לספק למילת המפתח להיסטוריה. זה היה הלהב של סורטור, יסוד מסתיים, אחד היצורים הראשונים ביותר, שישב בתחום להבות. בסוף הזמן, ברגנארוק, הוא היה לוקח חרב בוערת כמו גם מסתיים ליקום. האמנתי שזה יהיה מדהים אם מילת המפתח של האודינס הייתה באמת הלהב של סורטור, זה שאיתו הוא היה מסתיים לכל מה שבסופו של דבר. ” בתנאי ש- Odinsword נפגע ממש לפני שסימונסון קיבל את הפרויקט הוא הגיע עם תוכנית חדשה.
“פשוט בחרתי שסורטור תעשה חרב משלו. זה היה הסיפור האחורי שלי. כמו גם ניהלתי סדרת סיפורים קדמיים כשהלהב החדש נוצר. ”
ת’ור מאת וולטר סימונסון אומניבוס כיסוי וריאנט
אבל 1192 העמודים לא נוגעים רק למילת המפתח. אוי לא. אחרי הכל, גם הסדרה יצאה לראשונה בבטא ריי ביל, והחזיקה משהו דומה למג’ולניר, האמר האורו האדיר של ת’ור.
“האמין שלי היה שאני רוצה סיפור שלא הרגיש כאילו הוא כבר נאמר. חשבתי שמישהו חדש צריך להרים את הפטיש כמו שאנחנו הולכים משם. הפטיש קיים כבר 20 שנה, זמן אמיתי כמו גם אף אחד בעולם מארוול בחר בזה. כמו גם לקחתי את זה כאינדיקטור ששום דמות קיימת ב- MU אז לא עשויה להרים את הפטיש, אמונה שאני עדיין מחזיקה, סיפורים עוקבים על אף זאת.
“זה היה צריך להיות מישהו חדש לגמרי; בתנאי שהכתובת של [פטיש], זה היה צריך להיות מישהו ראוי, כל מה שזה אומר. אז הפקתי דמות שיש לה רקע גבורה טרגי, מישהו חסר אנוכיות כמו ת’ור. הייתי זקוק למישהו שהיה לוחם, אז הפקתי מישהו שסיפק כל מה שהוא הלוחם הגדול ביותר של עמו. הוא היה חסר אנוכיות מאז שניסה להציל את כל המירוץ שלו. הוא איפשר את עצמו בנוגע נורא ומייסר מרמז שבסופו של דבר להיות נשק פנטסטי. בסופו של דבר, זה איפשר לפטיש להכיר באיש זה כראוי להשתמש בו. ”
מבחינה ויזואלית, סימונסון הניח חותמת משלו על כל היצירות של קירבי כמו גם הוסיף להם עם דמויות משלו. בכל פעם שהוא היה זקוק לסיוע או להפסקה, סאל בוסקמה צעד קדימה. זו הייתה התגלות, שכן סאל עשה כמה מעבודתו המרתקת חזותית בקריירה שלו.
ואז יש את כל העלילה כאשר וולט הפך את ת’ור לצפרדע. עם זאת, אתה צריך לבדוק את הספר – זה שווה את המאמץ.