פוסט זה מוגש תחת:
דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות וטורים
גאון, מבודד
דין מולייני היה ממקימי קומיקס Eclipse וכיום הוא המנהל הקריאטיבי של הספרייה של קומיקס אמריקאי, הכולל אוספים כמו מחוז בלום הספרייה השלמה, X-9: הסוכן החשאי קוריגאן, וטרי והפיראטים, שהם פורסם על ידי IDW. רוג’ר אש של ווסטפילד שוחח לאחרונה עם דין כדי ללמוד הרבה יותר על גאון השחרור הקרוב שלהם, מבודד: החיים והאמנות של אלכס טות ‘, הראשון מבין שלושה ספרים ביוגרפיים על אגדת הקומיקס אלכס טות’.
ווסטפילד: למי שאולי לא מכיר את אלכס טות ‘, מדוע עליהם להרים גאונות, מבודדים?
אמנות מהרפתקאות מוזרות מס ’18
דין מולייני: בניגוד לאמנים שהפכו למועדפים על מעריצים מכיוון שהם שירתו דמות או סדרה מסוימים במשך שנים על גבי שנים, אלכס טות מעולם לא עשה זאת. הוא מעולם לא דבק בפרויקט אחד יותר מדי זמן. הוא היה ידוע לאמנים בתחום כאמן האמן. הוא האדם שכולם הסתכלו אליו. כאשר הצטרף ל- DC בסוף שנות ה -40/תחילת שנות ה -50, ל- DC היה סגנון בית מקובל. כל האמנים שדיברנו איתם שעבדו באותה תקופה אמרו שזה היה כאילו הגיע מהחלל החיצון. הייתה לו דרך חדשה לבדוק קומיקס, דרך חדשה של קומפוזיציה ועיצוב. הוא שינה לחלוטין את כל מראה בית DC. כולם התחילו להעתיק אותו. והוא עשה שוב את אותו הדבר כשעבר לקומיקס סטנדרטי בתחילת שנות ה -50. אז באמת הייתה לו השפעה מדהימה על אמנים אחרים, בנוסף לכמות העבודה המדהימה שהוא עשה לבד.
ווסטפילד: זה התחיל כספר אחד בלבד ועכשיו הוא מורחב לשלושה. מה קרה כדי לשנות את זה?
Mullaney: מה שקרה היה שאני לא חושב שהמדפסת יכולה לקשור ספר בן אלף עמודים מבלי שהוא יתפרק. צחוק למעשה, אנו עובדים עם ילדיו של אלכס ומשפחתו, כך שיש לנו גישה ליצירות האמנות, הצילומים וחומר הרקע שיש להם. ואז הוצאנו מילה לאספנים ומעריצים וחבריו של אלכס. יש הרבה אנשים שאוספים את האמנות שלו. אנשים היו נדיבים מאוד בשני פדסיסטים לנו אמנות לסרוק או לסרוק אותה בעצמם ולשלוח אותה פנימה. אנחנו רוצים להתרבות ככל האפשר מהיצירה המקורית המציגה את קווי העיפרון, ומראים את תהליך היצירה, בנוסף לאופן בו זה סוף סוף הודפס. פשוט איתרנו כל כך הרבה חומר שלא יכולנו להתאים אותו לספר אחד יותר. במקום לעשות עבודה מחצי חצי, קיבלנו החלטה להוסיף הרבה יותר ספרים.
ווסטפילד: ואתה גם חובב עבודתו?
זורו מאת טות
Mullaney: אני מעריץ ענק. למעשה, הקומיקס המוקדם ביותר שזכור שקראתי היה זורו בסוף שנות ה -50. הם לא נחתמו, אז לא ידעתי מי צייר אותם. זו הייתה תוכנית הטלוויזיה האהובה עליי כילד צעיר. תוכנית הטלוויזיה הייתה בשחור לבן והקומיקס היה בצבע. זה היה מרגש. שנים אחר כך גיליתי שהם נמשכו על ידי אלכס טות ‘. בשנות ה -80 סוף סוף קיבלתי את ההזדמנות לעבוד איתו ואספתי את כל אותם קומיקס זורו המקורי לשני ספרי כריכה קשה.
ווסטפילד: איך הייתה החוויה של עבודה איתו ולהרכיב את הספרים האלה?
מולני: זה היה תענוג. הוא שמח מאוד מכיוון שהוא שנא את הצביעה בקומיקס המקורי. איתרנו מחסן אי שם מחוץ לקנזס סיטי, שם הוצאת המערב, שפרסמה את כל אותם קומיקס, הייתה שליליות של כמעט כל הקומיקס מאותה תקופה. אז הצלחתי לגרום לצילומי צילום מהשליליות המקוריות. ואז אלכס נכנס ועשה עבודת טון חדשה כדי לצלוף את כל העניין, כך שזו למעשה מהדורה חדשה ואף טובה יותר מהקומיקס המקורי. הוא הציל את זה כדי לתת מבטא ודגש למקום בו הוא רצה שהעין שלך תעבור לדף.
ווסטפילד: בספר הסופי, כמה זה מידע ביוגרפי וכמה ממנו רבייה של אמנות?
Mullaney: יש הרבה מכל אחד. ברוס קנוול כתב את הביוגרפיה, שארכה 78% ממה שחשבנו במקור שהיא תהיה. זו סיבה נוספת שהספר התרחב לספרים. אני חושב שיש לנו 32,000 מילים בספר הראשון. זו ביוגרפיה משמעותית וראשונה של אלכס. הוא כתב על עצמו לאורך השנים והיו איתו המון ראיונות, אבל מעולם לא הייתה ביוגרפיה. יש לנו גישה מלאה להשגת המשפחה ולרשומות המשפחתיות.
ווסטפילד: באמנות המוחזקת, האם מדובר בסיפורים שלמים או חלקים של סיפורים?
ג’ון פיורי
Mullaney: שניהם. יש לנו כמה סיפורים שלמים ואנחנו משתמשים בכמה דפים בודדים כדי להעלות נקודות מסוימות כדי להמחיש כיצד הוא צייר. יש לנו זריקות מיצירות האמנות המקוריות עבור חבורה של הסיפורים המרהיבים שהוא עשה בסטנדרט בתחילת שנות ה -50. ולמעשה מצאנו סיפור לא גמור, וללא ספק לא פורסם, שהוא צייר במהלך התקופה הסטנדרטית. זה מעולם לא נראה הדפס. הכל עיפרון, דיו חלקית. זה פשוט יוצא דופן למצוא לא פורסם וקדםסיפור בלתי נראה לא נראה מלפני 60 שנה. וכמובן, יש לנו את ג’ון פיורי השלם, שהוא רצועה שבועית שעשה כשהיה בצבא. הוא הוצב בטוקיו והוא עשה רצועה שבועית בעיתון המחנה. היו שבעה עמודים שפורסמו בסופו של דבר בפאנזין בשנות ה -70, אך עד כמה שידוע לי, אף דפים אחרים, ובוודאי שלא הסיפור השלם, הודפסו אי פעם מחדש. יש לנו את מערך הצילומים היחיד של אלכס של אלכס, שלקח הרבה שיקום דיגיטלי מצידנו. זה הסיפור הארוך ביותר שהוא עשה אי פעם.
ווסטפילד: בנוסף לעבודות הקומיקס שלו, Toth עשה הרבה עבודה באנימציה. האם תכסה גם את זה?
Mullaney: הוא משפיע באותה מידה באנימציה. אלכס עשה סדיני דוגמניות כמעט לכל סדרת חנה-ברברה משנות ה -60 ונכנסה לשנות ה -70. הוא עשה מאות ומאות. אני חושב שהספירה הסופית הייתה כמה אלפי גיליונות דוגמניות. כל פרק, בין אם זה ג’וני קווסט או רוח הרפאים בחלל או חברים להפליא, הוא עשה לוחות סיפורים או גיליונות דוגמניות. יתכנו 25, 30, 40 גיליונות דגם לכל קריקטורה בודדת. עד היום נראה כי אנימטורים בכל סטודיו יש מחברת, כמו קלסר Looseleaf, של קסירוקס של אלכס טות ‘דגם שהם עדיין מתייחסים אליהם ועדיין לומדים מהם.
כל שלושת הכרכים עם חלקה. הנפחים האחרים והחלקה יסופקו במועד מאוחר יותר.
ווסטפילד: המידע שראיתי על זה אומר שראיינת חבורה של אנשים לספר. מי הם חלק מהאנשים שדיברת איתם על אלכס?
Mullaney: שוחחנו עם ארווין הסן, איתו היה אלכס חברים כשהוא נסע לראשונה ל DC. שוחחנו עם ג’ק כץ שהלך לתיכון עם אלכס בשנות הארבעים. שוחחנו עם ג’ו קוברט, ג’ון רומיטה, מייק אספוזיטו ואחרים מבני דורו. ללא ספק כל בני המשפחה. והרבה מהקריקטוריסטים הצעירים הוא התיידד איתם בהמשך החיים.
ווסטפילד: בנוסף לכל זה, אני יודע שיש לך כמה ספרים אחרים שיוצאים מהספרייה של הקומיקס האמריקני. האם יש משהו שתרצה לזרוק את הדרך?
Mullaney: פולי וחבריה נמצאים בחנויות. אני ממש מרוצה מזה. זו אחת מאותן רצועות קומיקס נהדרות שהגיעו להחזיר לדפוס. זו הפעם הראשונה שהרבה מהרצועות האלה נאספו. אנו עובדים על ספר אמנות ענק על מילטון קניף שייצא ביוני. פשוט בילינו שבוע במדינת אוהיו בחקר כל קבצי הקניף. זה היה ממש נהדר לעמוד שם כשהוא מחזיק, למשל, את יצירות האמנות המקוריות של נואל סיסלס עבור הלוגו של סטיב קניון. בילינו כחמישה ימים בהסתכלות על האמנות. יש כל כך הרבה עבודה יוצאת דופן שהוא הציל. עבודה ראשונית. היה לו עיסוק ארוך ולכן יש לנו גישה להרבה חומר.