ראיון: מייק קארי ברואנס הורס מבום! אולפנים

פרסום זה מוגש תחת:

דגשי דף הבית, מדגישים,
ראיונות כמו גם טורים

רואנס הורס את הכיסוי מספר 1 של מייק פרקינס

מייק קארי הוא הסופר הבולט של קומיקס כזה כמו הסיכון להתאבדות, לוציפר, אקס-מן מורשת, כמו גם יותר. הרומן שלו, האישה עם כל המתנות, הופך לסרט שמסודר להכות בבתי הקולנוע בשנה הבאה. בקרוב הוא הקומיקס החדש של קרי מבום! אולפנים, רואנס הורס, עם האמן מייק פרקינס. רוג’ר אש של ווסטפילד יצר קשר עם קארי כדי לגלות יותר על פרויקט זה.

ווסטפילד: מה הייתה בראשיתו של רואנס הורסת?

מייק קארי: הפעם האחרונה שמייק פרקינס היה בבריטניה עבור קומיקס קון בלונדון סיפקנו כמו גם סיעור מוחות שלם של רעיונות שונים. זה היה אחד מהם, כמו גם המוטיבציה המקדימה היה של מייק. הוא אהב את הרעיון של שימוש במתג ביתי כקפצה לסיפור אימה. זה משהו שיותר כמו יותר אנשים עושים, דבר מגמה במיוחד, כמו גם ברור שזה מסתדר בסדר הרוב המכריע של הפעמים. כמו כן יש את הפוטנציאל הזה, כשאתה נכנס לבית של זר, להיכנס לחייהם בשיטות שלא ציפית. לכולם יש מטען, כמו גם המיקומים שבהם אנו מקוונים יכולים בסופו של דבר להיות חלק מזה. כמו כן, מבט מנקודת מבט נוספת, הבתים שלנו היו קיימים לעיתים קרובות לפני שנראה כמו גם נביא הרבה אחרי שנלך. לפעמים אתה דורש את ההקשר הזה להבין עם מה אתה מתמודד. לפעמים הרצפה מתחת לרגליך אינה מוצקה כמו שאתה מאמין שהיא. באופן פיגורטיבי, אני מתכוון. זה לא סיפור על התפשטות טרמיטים.

ווסטפילד: אתה עובד עם מייק פרקינס על הספר. מה אתה יכול לציין לגבי שיתוף הפעולה שלך?

קארי: התמודדתי עם מייק בעבודות רבות של עבודות שונות עכשיו, וחזרתי לכמה מהעבודה הראשונה שעשיתי אי פעם בקומיקס. יש סיבה שאנו ממשיכים לחזור שוב יחד, אפילו כאשר אחד או השני מאיתנו נעול בבלעין. נראה שאנחנו שואבים את הטוב ביותר אחד בשני, כמו גם השותפות היא תמיד כיף מטורף.

מייק הוא אמן מחונן באמת, כמו גם הוא שותף נהדר מבחינת רעיונות לקבוצת תגיות. במקרה זה, כאשר הבית (Rowans עולה) הוא חלק כה חשוב מהסיפור כמו גם כמעט נחשב לדמות בפני עצמו, היה זה מייק שגילה את הבית האמיתי שאנחנו משתמשים בהם כעיצוב גם כן כפי שממפה את הסיפור על פריסת הפנים שלו בפועל. זה אופייני ביותר לשיטה שהוא עובד – השיטה שהוא מכוון לאותנטיות בכל רמות.

סגנונות אופי מאת מייק פרקינס

ווסטפילד: בדקתי את התסריט לבעיה הראשונה כמו גם נהנתי באמת. זה הרגיש כאילו היה עולם גדול בהרבה מעבר למה שהיה בדף. בדיוק כמה בניין עולמי עשית לסדרה?

קארי: זה סוג של להסתכל על פרט אחד בבד ענק. אנו מודעים לכך שלבית יש היסטוריה ארוכה, כמו גם שהאירועים שאנו מתארים בסיפור הם בכמה שיטות פרק בסיפור גדול יותר שטרם סופר. דיברנו על דברים שעלולים להתרחש ברואנס גדלים בתקופות היסטוריות קודמות – למשל בעידן האליזבתני. סטרטפורד הייתה כבר עיירה משגשגת במאה השש עשרה, כבר הייתה זהות משלה כמו גם הפולקלור הייחודי שלה. יש לנו תחושה במוחנו בדיוק איך הבית – או הבתים, במקום זאת, באתר זה – אולי היה חלק מזה.

זה הוגן לקבוע שרוב המחקר היה גיאוגרפי, כמו גם שהוא מקשר למראה כמו גם למבנה הוויזואלי של הספר. שוב, זה משחק לסיבולת ספציפית של מייק. רוב ההגדרות שאתה רואה, בהחלט בצד הבריטי של המשוואה, הולכות להיות אמיתיות. כמו גם הבדיוני יתבסס על מיקומים אמיתיים.

ברמה אחת נוספת, הבניין העולמי היה קשור לגלות אלמנטים של מיתוס אזורי כמו גם לאגדה שאנו עשויים לשחק, ולהטמיע את סיפורנו בתפר העשיר ביותר של הפולקלור הבריטי.

ווסטפילד: מה אתה יכול לספר למבקרים על הסיפור כמו גם מיהם כמה מהדמויות שנפגש?

קארי: מושג הליבה הוא פשוט ביותר. אישה אמריקאית בוהקת ויוצאת (קייטי) מחליפה מדירה עכשווית במיוחד במתחם בפלורידה לבית גדול וישן במדינה המערבית בבריטניה – כמו גם מגלה שהיא קיבלה לעצמה הרבה יותר מבית נופש. זהו בית עם עבר, כמו גם גישה. כמו גם קייטי רגישה באופן ייחודי לסוג כזה של דבר. יש לה מתנה לבחירת ויברציות סוררות מהמיקומים שבהם היא נמשכת. במצב זה היא חשה שאריות רגשיות חזקות, תחושה של אימה קלסטרופובית.

ואז היא מתחילה לחוות ביטויים פחות עדינים. יש משהו לא בסדר מאוד בבית הזה כמו שהיא צריכה להתנהגRSTAND מה זה – לטובתה, כמו גם אולי אפילו לטובת אמילי, האישה הבריטית שאיתה היא החליפה. מכיוון שיש טרגדיות שחזרו על כל שלב בחייה של אמילי, כמו גם הבית נראה כמו ללב כולם.

ווסטפילד: ממה שראיתי, האימה בספר באה באמת מהדמויות כמו גם מהמצב הרוח שהגדרת כמו גם לא דם כמו גם גור. מה מושך אותך בסוג זה של סיפור אימה?

קארי: אני באמת אקלקטי באמת בכל מה שקשור לאימה, עם זאת אני מוטה כלפי הנפשי הרבה יותר מאשר הגורפסטים-עינויים. זה לא כל כך שאני מהיר, זה פשוט כשאני הולך לאימה אני הולך לשם כדי לפחד. מרחציות דם אינן מפחידות. הם מזעזעים, כן, כמו גם הם יכולים לספק לך התחלה. עם זאת הם לא עושים הרבה מעבר לזה. סיפור אימה נפשי יכול להלביך לאט כמו גם לאט לאט ברגשות מעורערים. זה יכול להביא אותך לנקודה בה אתה צריך לזלזל בעצמך כדי להמשיך לצפות או לקרוא. מעולם לא קיבלתי את העוצמה הזו של תחושה מדם כמו גם אומץ.

ווסטפילד: מלבד האימה והמתח, אתה גם מערבב בהומור כמו גם ברומנטיקה. מדוע אתה מאמין שחשוב לכלול היבטים כאלה?

קארי: כל סיפור זקוק לקארוסקורו – דפוסי אור כמו גם צל. האימה הולכת לעבוד רק אם זה בולט על רקע המנוגד אליו. אתה מראה לעולם האופייני שהדמויות בדרך כלל מאכלסות, שרובנו מאכלסים את רוב הזמן, כמו גם אז אתה מטה את העולם קצת כך שהדמויות שלך יחליקו למיקום אחר לגמרי.

Rowans הורס את כיסוי הווריאנט מספר 1 של אנדרה דה פרייטאס

ווסטפילד: כל סוג של הערות סגירה?

אני הנחה אולי תגובה על הפורמט, שהיא מיניזריות של ארבע גיליונות. זה באמת סוסים לקורסים. אני אוהב אימה שמתפתחת לתשלום מוחלט, כך שמבנה המיניסטריות הוא גדול באמת לשימוש. אתה יכול לגרום לכל בעיה להתפתח לחשיפה או טוויסט, ולהגדיל את ההימור בכל פעם עד שתגיע לשיא. מה שאתה לא רוצה להוציא מאז שאתה מסתכן בסכנה של איבוד המומנטום, לאבד את האינטנסיביות. זו דוגמה נחמדה לכך שהמדיום הוא המסר.

לִרְכּוֹשׁ

Rowans הורס מספר 1