בשנת 1950, כאשר הרומן הגרפי הזה פורסם לראשונה, הוא מתחרז עם תאווה היה תואר גזע הרבה יותר ממה שהוא נראה היום. לאוזניים מודרניות, התגובה עשויה להיות מטרד קל – מה מתחרז בתאווה? למה לא לצאת ולהגיד על מה אתה רומז? ואז, הרמיזה המתובלת הבטיחה עולם מסוג אחר לגמרי, כזה שמונע על ידי סוג המוטיבציות הבסיסיות שאנשים מנומסים אפילו לא ידעו עליו, קל וחומר קול.
התשובה היא Rust Masson, Femme Fatale עם הרבה יותר עקומות מאשר דרך מהירה וחוסר פחד בשימוש במין מושך כדי להשיג כל מה שהיא רוצה. היא זימנה את הלהבה הזקנה האל וובר לקופר סיטי כדי להיות עורכת העיתונים שלה לחיות המחמד. היא פשוט אלמנה, והיא רוצה לשמור על שליטה במכרות, בכסף ובמכונות הפוליטיות של בעלה. האל חלש כשהיא מדליקה את הקסם, אם כי כשהוא מגלה הרבה יותר על התוכניות שלה הוא מתחיל לגלות מחדש את המיקומים המוסריים. הוא סייע במעורר מחדש זה על ידי אהבתו ההולכת וגוברת לבת החורגת של רוסט אודרי.
הסיפור המסופר בכבדות זוכה לדרייק וולר, שם בדוי של ארנולד דרייק (יוצר משותף של דדמן וסיירת האבדון) ולסלי וולר. את האיורים המודרניים צוירו על ידי מאט בייקר, אחד האמנים הבולטים “הילדה הטובה” של התקופה, עם דיו של ריי אוסרין. הם משתמשים בטכניקה המתווה פריטי רקע עם קווים מנוקדים אפורים במקום בשחורים מוצקים, ומביאים את האלמנטים המכריעים בכל פאנל למוקד חד יותר.
השפה עשירה ומעוררת, עם כיתובים ארוכים. למשל, כשהאל רואה לראשונה את חלודה, בדרכה מהלווייתו של בעלה, אנו קוראים, “כשראתה את פניה שוב, אלף חלומות מנצנצים הציפו עליו. חלודה … חלודה רכה, חתולית, לא מבוגרת ביום. וכשצפה, תחושה מהעבר אחזה בו, תחושה של דאגה ושנאה … ואהבה. ” כמו במותחנים בסגנון האמט, נאמר לנו איך הוא מרגיש כדי שנוכל לחוות גם את העומס הרגשי.
באמנות המדהימה של בייקר, אנחנו לא יכולים להאשים אותו. לחלודה יש פרצוף להכין נדרים, מעובדים מהאף כלפי מטה כשהיא מגלמת את האלמנה האבלה, אך היא לא יכולה להסתיר את תאוות הבצע שלה ואת המעורבות העצמית שלה. היא מסדרת את עצמה בדיוק על ספה שוכבת לפני שראתה שוב את האל בפעם הראשונה, מציבה את הבמה לשחק את הסצינה כפי שהיא רוצה אותה, וסומכת על חוסר יכולתו להתנגד לפיתוי הפיזי שלה.
אודרי מושכת באותה מידה, אבל כילדה הטובה, אסור לה להתהדר בזה (אם כי בייקר עושה את מה שהוא יכול עם סוודרים וחצאיות דבקות). היא הרבה יותר סמל מדמות, המייצגת את גאבתו של האל לאזרח טוב. החטא גורם לסיפור טוב, עם המון קנודינג וסכנות ופיצוצים, אך בסופו של דבר, יש להקים מחדש את סגולה של אידיאלי, ואת הערך של בחירת “אהבה אמיתית” על סגולה קלה, או כפי שיש לטקסט אותו , “חיבוקים חמים של חלודה ונשיקות נלהבות”. זה ניגודיות בתולה/זונה קלאסית.
על כל מה שהם העמידו פנים שהם חוקרים את הצד המזויף של החיים, בדיוני זולה כמו זה היה בחוזקה בצד המיושן כאשר זה נוגע להודעה. יש המון התרגשות מטושטשת בזמן ההגעה לשם, כולל קרב סטיפה של ילדה. (לעיתים, אפיון לוקח מושב אחורי ליצירת כמה חזותיות דינמיט.) אם אי פעם נהנית, או רצית, סרט נואר בכיכובו של רוברט מיטצ’ום או ברברה סטנויק, אתה חייב לנסות את הרכיבה הזו.
סוס אפל אסף את הספר תחת עטיפות בודדות לאחר שהפנטגרפיות הדפיסו מחדש את כל העניין בכתב העת הקומיקס #277. המגזין מספק גם מבט על “מאיפה הגיעו התעשייה וארטפורד, ולאן הם הולכים, כולל היסטוריה של השוק הישיר, וראיונות עם מגוון גדול של יוצרים ומו”לים”, בעוד שגרסת הספר הוסמכה וכולל הקדמה חדשה של דרייק.
שתף זאת:
טוויטר
פייסבוק
טאמבלר
פוסטים קשורים:
תאווה לאהבה מאחדת מחדש כמה אלומי בית בובות בקומדיה רומנטית גילתה בדרך כלל שחקנים באמצעות הפרויקטים של ג’וס ווידון שאני רוצה לעקוב אחריהם במקום אחר. FRAN KRANZ – חנון המדע המפחיד על בית הבובות והקלאודיו הצעיר בגרסתו של ווידון להרבה על כלום – הוא אחד מהם. קרנץ מככב בתאווה לאהבה, רומנטיקה של אינדי בעיטה …
קומיקס קומיקס #6 הסדרה ההפגנה העצמית הזו, היסטוריה של קומיקס בצורה קומית, מסתיימת בגיליון זה. זה תיק מעורב, מסתכל קדימה וגם לאחור. הפרק הראשון מתמודד עם שאלת זיהוי הרומן הגרפי הראשון. כמי שמתעניין בהיסטוריה קומית – בגלל זה אני קורא את הקומיקס הזה – הייתי …
ספרי טון: בני ופני, יום הכתום של אוטו, לילי המטופשת וארבע ספרי העונה הוא חותם חדש שעלה לראשונה השנה במטרה לספק “קומיקס כריכה קשה שהופק במיוחד לקוראים קודמים” (מוגדר כגילאי ארבע ומעלה). זה מנוהל על ידי האנשים שמאחורי Little Lit: מנהל העריכה פרנסואז מולי (שהוא גם עורך האמנות של הניו יורקר) …